IzumiS/Z

　既に日本でも報道されているようだが、デュシャンによるレディ・メイド作品「泉」(1917)――小便器のあれです――が、襲撃されたとのこと。
　
　Les inrockuptibles, N°576 によると、1月9日までパリのポンピドウ・センターで開催されていた「ダダ展」に展示されていたこの記念碑的作品に、ニースの77歳のハプニング・アーティストが、金槌で傷を与えて取り押さえられた。このアーティストは、1993年にもニームの美術館で、同じ――と言ってもどのように同じなのか？――作品に対して、いわゆる「本来の」仕方で「使用」した後、金槌で一撃を加えていた。本人曰く、この作品を破損したのではなく、「本物・実物（original）」なものにすることによって、価値を高めたのだ、とか。裁判の一審では、3ヶ月の禁固刑（執行猶予付き）と修復費用の支払いが命じられた。問題は、その修復費用だが、この作品――同作品8点のうちの一つ――を1986年に230000フラン（日本円にして500万位か）で購入していたポンピドウ・センター側は、市場価格の高騰を考えると、その損害は200000ユーロ（3000万円位）になる、と見積もっているらしい。関係者によれば、小便器の価格自体は83ユーロ（1万円ちょっと）、そして、アーテイストは、ポンピドウ・センターに対して、同価格の小便器を引き渡した模様。
　お騒がせなアーテイストであることは事実だが、レディ・メイド作品の本質に関する問いを喚起するような行為としては大成功のパフォーマンスと言えないこともない。作品のオリジナルとは何かという問い、単なる小便器が制度としての美術館に置かれることによって作品となるということが如実に示している芸術なる制度への問い、等々を改めて浮き彫りにするものではある。3000万円もする小便器を美術館で鑑賞する、という行為がかなりグロテスクである、というのも事実だ。
　そう言えば、日本で2004年に「マルセル・デュシャンと20世紀美術展」が開催された際に、美学者の篠原資明が、この作品（Fountain）は、「泉」ではなく「噴水」と訳されるべきであり、そうしないと噴水との関わりのある「大ガラス」との関係も見えなくなる、という刺激的かつ挑発的な議論を展開していた（「「泉」は「泉」ではない　マルセル・デュシャンの表題考」『朝日新聞』（関西版）2004年11月26日）。この作品と個人的な縁を長らく感じていた私はちょっとしたショックを受けたのだが、それはともあれ、今なお思考に刺激を与える「作品」であるのも事実のようだ。
[文章の乱れが酷かったので一部修正、1月31日記]